소나타 11번 3악장 "터키 행진곡" K.331

곡 해설

모차르트 피아노 소나타 11번 A장조 K.331의 종악장. 머리표제 'Alla Turca. Allegretto.'를 단 2/4박자 변칙 론도로, 당시 유럽에서 유행하던 오스만 예니체리 군악대 소리를 흉내 낸다 — A단조 후렴으로 열어 A장조 행진 후렴과 F♯단조 16분음표 에피소드를 거쳐 우렁찬 A장조 코다로 닫는다. 흥미롭게도 2016년 뮌헨에서 출현한 동시대 필사본에는 이 악장의 표제가 'Allegrino'로만 적혀 있어, 정작 이 곡을 유명하게 만든 'Alla Turca'라는 이름이 모차르트 본인의 것인지 아르타리아 출판사 편집자가 붙인 것인지가 아직 풀리지 않은 쟁점으로 남아 있다.

구간별 연습

1. A — 주제 후렴 (A단조, Allegretto)

   악보는 보표 조표 없이 시작해 G♯만 임시표로 적는다(A단조). 상행 16분음표 turn 음형이 A단조 분산화음 윤곽을 그리고 하행 staccato 8분음표가 답하는 짜임 — 여린내기(p)로, 한 박 안에서 16분음표 묶음과 staccato 8분음표가 교대한다. 연습의 첫 과제는 turn을 꾸밈음처럼 깔끔히 굴리는 회전과, 이어지는 staccato 8분음표 답구의 또렷한 발음 대비다. 두 음형을 같은 손가락 무게로 치지 말고, turn은 흘려 노래하고 답구는 짧게 끊어 성격을 분리할 것.

2. B — 옥타브 행진 후렴 (A장조)

   조표가 #3개(A장조)로 바뀌는 forte 단락이자 이 곡 최대 병목. 오른손이 staccato 옥타브로 행진 선율을 치고, 같은 박에서 왼손은 분산화음을 꾸밈음(짧은 arpeggio)처럼 타악적으로 떨어뜨려 예니체리 군악대 음향을 흉내 낸다. 손목 staccato와 옥타브 도약이 동시에 요구되니, 먼저 오른손 옥타브만 가볍고 빠르게 행진시키는 감각을 손목에서 익힌 뒤 왼손 꾸밈 분산화음을 더한다. 옥타브를 팔로 누르지 말고 손목에서 튕겨 무게를 빼야 행진이 가벼워진다.

3. C — 16분음표 에피소드 (F♯단조)

   오른손이 단락 내내 멈춤 없는 16분음표 음계·분산화음 run을 굴리고 왼손은 staccato 화음으로 박을 받친다(상대단조 F♯단조). 병목은 손가락 균등성과 빠른 운지 전환, 그리고 흐르는 오른손과 끊어 치는 왼손의 정렬이다. 느린 템포에서 16분음표를 완전히 고르게 — 강박에 악센트가 쏠리지 않게 — 다진 뒤 점차 올리고, 왼손 staccato가 오른손 run의 박을 흩뜨리지 않도록 양손을 따로 맞춰 둘 것.

4. 코다 (A장조)

   1·2번 volta 반복 마침 뒤 악보에 'Coda.'가 명시된다. A장조(#3개)에서 분산·비분산 화음과 옥타브 위주로, 잠깐 piano로 되뇌었다가 forte로 옥타브를 쌓아 우렁차게 맺는다 — 곡이 A단조로 열려 A장조로 닫히는 자리다. 비분산 화음과 분산(아르페지오) 화음의 전환을 정확히 구분해 치고, 마지막 음량 빌드업은 처음부터 ff로 밀지 말고 piano 되뇜에서 시작해 한 단계씩 쌓아 마지막 옥타브 화음에서 정점에 닿게 설계할 것.

5. 페달과 양식 — 곡 전체에 걸친 과제

   고전 양식상 페달은 절제가 원칙이다. staccato 옥타브 행진과 후렴 선율의 명료성을 위해 과페달은 금물 — 음을 이으려 페달을 길게 밟으면 행진의 가벼움과 발음이 뭉개진다. 페달은 화성을 살짝 채색하거나 코다의 화음 잔향을 받치는 정도로 짧게 쓰고, staccato 단락에서는 거의 손가락 발음에만 의지한다. 또렷한 펄(pearl)과 절제된 페달이 이 곡을 깔끔하게 들리게 하는 핵심이다.