베네치아와 나폴리 – 칸초네 S.162-2

함께 살펴볼 어려운 점

• —레치타티보처럼 늘어지는 악구마다 페달을 한 호흡에 한 번씩 깊게 밟되, 베이스가 바뀌는 순간 흐려지기 쉬우니 반페달로 잔향을 한 겹 걷어내 E♭단조의 어두운 화성색을 탁하지 않게 유지하라.
• —낭송하듯 밀고 당기는 루바토가 박절선을 흐리지만, 점점음표가 박힌 왼손 트레몰란도 반주는 기준 맥을 잃지 말아야 한다 — 오른손은 자유롭게 노래하되 왼손이 닻을 내리는 양손의 템포 분리를 설계하라.
• —여린 셈여림에 음울하게 머무는 악장이라, 약한 소리 안에서 선율과 반주의 층을 가르는 손끝 조절을 끝까지 흐트러뜨리지 않는 집중이 관건이다.