소나타 1악장 Hob. XVI:52

구간별 연습

1. 제시부 — 프랑스 서곡풍 주제와 「멀리서」 오는 제2주제

   육중한 점음표 화음으로 문을 여는 제1주제는 관현악 총주처럼 다룬다 — 베이스와 으뜸음에 무게를 싣되, 다음 화음 전에 손과 페달을 정리해 울림이 겹쳐 뭉개지지 않게 한다. 점음표 리듬은 서두르지 않는다. 이어 딸림조(B♭장조)의 제2주제는 성격을 완전히 뒤집어, 고음역에서 가볍고 고르게 「멀리서 들려오듯」 색을 입혀 종소리처럼 울린다. 경과구의 화려한 3도 진행과 빠른 음형은 또박또박 균질하게. f와 p, 저음과 고음을 크레셴도 없이 단번에 갈아타는 대비를 일부러 또렷이 연습한다.

2. 전개부 — 먼 조성으로의 항해와 즉흥풍 에피소드

   전개부는 먼 조성을 항해한다(플랫 쪽 vi–ii–iii–IV와 나폴리 화음의 스침). 어느 조성을 지나는지 먼저 짚어 두면 뜻밖의 전환이 우연이 아니라 의도로 들린다. 즉흥풍으로 흐르는 패시지와 잘게 쪼개진 음형 아래 박을 일정하게 지키고, 화음을 블록으로 묶어 느리게 짚는 연습으로 바뀌는 화성을 손에 익힌 뒤 프레이즈가 진짜 숨 쉬는 자리에서만 루바토를 되살린다. 딸림화음이 기대대로 풀리지 않고 어긋나는 대목을 의식한다.

3. 재현부와 코다 — 귀환과 관현악적 마무리

   재현부에서는 제2주제가 이번엔 으뜸조로 자리를 옮기니, 제시부 운지를 그대로 베끼지 말고 새 위치에 맞춰 손과 페달을 다시 맞춘다. 코다는 곡 전체를 총결산하듯 쌓아, 마지막 웅장한 화음이 관현악적 충만함으로 내려앉도록 접근 속도를 조절한다. 전체에 걸쳐 영국식 피아노의 두꺼운 텍스처를 현대 그랜드에서 다루는 요령 — 귀로 듣고 밟는 페달과 또렷한 핑거 레가토로, 두꺼운 화음이 흐려지지 않고 명료하게 울리게 한다.